У відтворенні класичного живопису, на додаток до ручного фарбування копіювання, друк і художній мікро-спрей є основними вихідними формами в даний час, і обидві форми мають тонку обробку зображень до кінцевого виходу。 Його мета полягає в тому, щоб виправити відхилення кольору в процесі сканування, а після обробки досягти якомога ближче до об'єкта。 У процесі обробки зображень виникає протиріччя, чи слід повністю зберегти колір оригіналу, що є протиріччям між "ремонтом старого, як старе" і "старим як новим"。
Традиційний живопис і каліграфія, як правило, вибирають створення матеріалів рисового паперу і шовку, ці два матеріали не стійкі до води і вогню, а пил, світло, вологість, бактерії і міль та інші фактори на оригінальному живописі і каліграфії дуже великі, легко пошкодити і скласти 。 З плином часу пігменти, що використовуються в процесі створення, зникнуть або повітря буде oxidi。 Через кілька років стан творів сильно відрізняється, і більшість з них будуть темними і темними. Окрім дорогоцінних історико-історичних цінностей та цінностей культурних реліквій, багато стародавніх живописних творів повністю відрізняються від свого первісного стану з точки зору сенсорного комфорту та задоволення. Для необхідності прикраси і вдячності необхідно використовувати обробку зображень, вивчити об'єктивні історичні умови періоду творіння художника, зробити стародавні живописні і каліграфічні твори мистецтва присутніми в первісному стані, або в певній мірі поліпшити зовнішній вигляд живописних і каліграфічних робіт。
У цій роботі розглядається процес відновлювальної обробки зображень класичного живопису з декількома прикладами, сподіваючись певною мірою відновити первісний стан оригінального живопису, а також поліпшити його вдячність і оздоблення в сенсах。
Справа 1 Чжан Zeduan версія "Ріверсайд сцени на фестивалі Цінмін" відновлення
Рисунок 1 частина вибраної версії Ріверсайдської сцени на фестивалі Цінмін (оригінальне зображення вище та зображення відновлення нижче)
Малюнок 1 показано на двох картинах Чжан Zeduan версія річки Цинцин Hongqiao частина оригінальної картини (вище) і ремонт (нижче), оригінальний матеріал шовк,після тривалого часу окислення досить старий,в музеї місце в 2015 році в основному оригінальний зовнішній вигляд,звичайно, враховуючи мету захисту оригіналу, також не виключає виставки високої якості копії。 Оригінальне зображення використовує рукопис, відсканований Erxuanshe, з високою роздільною здатністю та чіткою якістю зображення。 Після ремонту обробки зображень яскравість, чіткість і вдячність значно покращилися。 У процесі обробки зображень в основному використовуються два інструменти колірної шкали і кривої。 Колірна шкала фокусується на налаштуванні яскравості кожного каналу або всеосяжного зображення, а також на зміні колірного ухилу через зміну контрастності та контрасту。 Крива змінює колір, змінюючи загальну кількість пікселів в одному каналі або різних рівнях зображення。 Обидва коригуються на основі гістограми вихідного зображення, що є другим формуванням і зміною вмісту гістограми。
При дотику та налаштуванні за допомогою PhotoShop (PS) ви рекомендуєте використовувати новий налаштувати шар。 "Коригувальний шар" - це свого роду шар ефекту корекції кольору, який може здійснювати операцію обробки зображення в насиченості насиченості, контрасті, колірній шкалі, кривій та інших аспектах, а також реалізувати корекцію кольору зображення без зміни вихідного значення основного кольору зображення, що сприяє подальшому зменшенню зображення та операції коригування кольору знову。 Відповідно до взаємозв'язку між верхнім і нижнім шарами, "Налаштувати шар" може реалізувати ефект регулювання кольору всіх шарів нижче。 Після закриття або видалення "Налаштувати шар", вихідний шар зображення може бути відновлений до початкового стану для досягнення мети відновлення або коригування кольору знову。
Case2 Дацяна "Жіноча картина" реставрація
Малюнок2 частини Daqian (оригінальне зображення ліворуч, реставрація зображення світло)
Малюнок 2 показаний на картині "дами" місцеві (ліворуч для оригінальної фігури,характер чола, кінчик носа, щелепа кілька кольорів світліше положення через мілдью і брудно серйозно вплинули на орнамент картини,це може бути пов'язано з тим, що художник сам використовує властивості фарби,також може бути навмисно для якоїсь ідеї。 Мілдью і бруд головних героїв картини пошкодили загальну красу картини。 Як репліка, ці плями можуть бути повністю утилізовані)
У процесі обробки зображень цього зображення, ви можете використовувати ps "імітація штампа" інструмент для ремонту, але це відносно складно。 Оскільки лоб, кінчик носа і щелепа персонажів картини були в основному зруйновані, а колір цих трьох областей в основному однаковий, важко знайти інші подібні пікселі на картині, а мазки пензля художника вишукані і природні, колись не оброблені належним чином, це буде самознищення і контрпродуктивне。 У цьому випадку автор використовує метод, щоб вибрати Чжан іншого моделювання і колір приблизні дами, лоб, ніс, щелепа положення піксельної копії, використовувати маску нехай три області краю пікселі і оригінальне зображення природний перехід, а потім налаштувати колір, насиченість параметрів, зробити нові пікселі і оригінальне зображення, як показано на малюнку 2 праворуч。 Після завершення ремонту обличчя персонажа загальна яскравість і насиченість зображення дещо поліпшується, а щільність чорної версії відповідно збільшується в положенні волосся фігури, покращуючи контрастність і контрастність зображення。 І поліпшення загальної оцінки картини。
Жіноча картина є важливою категорією картини Чжан Дацяна。 Лоб, кінчик носа і щелепа - це три частини, які Чжан Дацянь підкреслює при створенні жіночих фотографій。 Творчим консенсусом класичного китайського живопису краси є "три білі обличчя", тобто лоб, кінчик носа і щелепи всі білі, щоб зірвати почервоніння і здоров'я щік。 Це сприйняття дуже відповідає принципу природної краси, глибина кольору виділить контур обличчя。 Більшість китайських профілів в основному плоскі, і "три білі обличчя" просто показують контраст ліній, звичайно, виглядають красивими。 Тому, відновлюючи картину Чжан Дацяна про дам, основна увага приділяється відновленню лицьових деталей персонажів з поваги до автора та оригінальної роботи。
«Ремонт старого як старого» спочатку був терміном в галузі реставрації культурних реліквій, який відноситься до реставрації культурних реліквій для підтримки існуючого об'єктивного стану, збереження свого почуття історичних перипетій і не може люб'язно робити погані речі. Насправді, при відновленні дефектів культурних реліквій, неможливо поліпшити їх творчо, особливо в класичному живописі, це також художня реконструкція, щоб компенсувати відновлення дефектів, які серйозно впливають на декоративну природу。 Чжоу Цзячжоу з династії Мін сказав у своїй книзі «Аннали прикраси»: «Є неповні старі картини, але всі зі старим чорнилом。 "Це вимога стародавньої каліграфії і живопису для здійснення цілого кольору і пера, а також забезпечує теоретичну основу для вторинної обробки зображення обробки класичного живописного мистецтва。
Коротше кажучи, метод обробки зображень для живописних робіт полягає в тому, щоб максимально показати оригінальний зовнішній вигляд творів, а також поліпшити вдячність і оздоблення оригінальної копії。 Хоча він відрізняється від нинішнього об'єктивного вигляду оригінального твору, він дасть людям краще задоволення від краси。 З іншої точки зору, ця вдосконалена відновлювальна обробка зображень визначає різницю між реплікою та оригіналом, і не дозволить копіям класичних картин продаватися зі справжньої продукції з метою отримання прибутку。
